Signal Z 當代美術館

自20世紀中期後，隨著科技進步與經濟環境改變，我們從象徵實在∕現實的類比式社會，轉進象徵虛擬∕超現實的數位世界。現代性很快地被後現代性取代，在對移動、速度的追求下，技術擴張催化了環境巨變。全球化、新自由主義和數位革命持續改變當代社會的面貌，我們不僅因此捲入劇烈加速度的浪潮，也進入齊格蒙．包曼（Zygmunt Bauman）筆下的「液態現代性」（liquid modernity，也稱流動現代性）社會。  

但流動∕液態到底意味著什麼？是不能停下腳步、必須不斷移動的狀態？或是更加輕盈、遠離固著的傳統與社會系統，以達成個體化與隱形的狀態？又或者是一種全面游牧的姿態——從人際關係、空間到性別認同？在本展中，展現了Z世代及處於後全球化時代下隨處可見的各式景觀。這些景觀來自於藝術家在現實生活所感受到的林林總總，從探索具變動性、碎片化的影像特質，到受社會形構（social-formation）影響下被制約的身體，乃至於因經濟環境變化而被劇烈改變的地景等，它們都是屬於液態時代中共通的社會文化及現象。

《 午夜遊樂場  》

楊傑懷＆呂柏勳

2023

聚乙烯滑梯組件、木作、透明壓克力罩；兩部單頻道動態影像

依場地而定  25分10秒； 12分40秒

影像敘事的時間軸，將當代的個人經驗，以及一起發生在1950年代臺北新公園（今二二八公園）的白色恐怖冤案穿插交疊。藉由公園做為公共空間、且具有特殊地方性與記憶的場域為思考起點，邀請觀眾進入這個被建構於展場的公園，共同思索半個多世紀以來，情慾流動與空間治理錯綜複雜的關係。

《 Data-Verse Taipei 02 》

貳進

2023

電腦程式運算及互動影像

即時影像無固定時長

在一個訊息爆炸與資訊量超載的時代，網路世界流竄的資訊已自成一個沒有實體的系統 隨著虛擬鏡頭的橫移隨機出現於畫面。而同時被擷取的即時網路資訊，如車流量、天氣和熱搜等，被做為影響畫面中各種物件的參數。這些物件之間會以物理碰撞、資訊交換等形式相互影響，構成一個彷彿地下莖的數位生態系統。詮釋都會的群體網路行為與狀態。

《 牆內風景 》

廖昭豪

2020 ~ 2023

依場地而定

壓克力顏料、紙漿、報紙、木材、五金、數位影像

藝術家在日常中窺探鐵皮上孔洞的經驗，鐵皮做為隔絕的象徵，孔洞則是仍運轉的日常和靜止的世界的通道。隔著一層鐵皮，鏽蝕的孔洞後方是許多隨都市更新而來的殘破地景，以及被遺忘的剩餘物。這些都象徵著人們所留下的印記與痕跡，以及地景變遷的過渡期。透過孔洞，觀眾將能看到藝術家在路上所蒐集到，時而清楚時而模糊的採集影像。這些微不足道、因變遷而被遺忘的風景。